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seite und solche des gröberen Materials von der Landeite in Behälter, um sie 

 zu Hause zu untersuchen. Hier ergab sich, daß der gröbere scharf bestimmte 

 höhere Töne erschallen ließ, während der feinere stumm blieb. — Es ent- 

 spricht diese für den feineren Sand angeführte Tatsache den an der Ostsee 

 gemachten Erfahrungen durchaus; eine nähere Erörterung dieses Umstandes 

 soll an späterer Stelle erfolgen. — 



Wird der Sand der Studlandbucht zu Hause untersucht, so gibt er wieder 

 einen Ton, wenn man ihn in einem glasierten Porzellangefäß mit einem harten 

 Gegenstandes schlägt und stößt. Die Wandungen vermehren hier — nach Carus- 

 Wilson — die Stärke der Schwingungen durch Vergrößerung der Berührungs- 

 oberfläche. Ähnliche Versuche habe ich mit unserem Seesande angestellt und 

 gelegentlich auch entsprechende Erfolge erzielt. — AJs eine der wichtigsten 

 Bedingung für das Tönen des Sandes ist nach Carus-Wilson eine möglichst 

 vollkommene Rundung des Kornes anzusehen. Ein Blick auf die Tabelle mit 

 den Maßen für die Korngrößen zeigt, daß die mittlere Differenz zwischen Länge 

 und Breite für die Sandproben vom Kolberger Strande — dazu vom Kolberger 

 Deep und von Sorebohm — Heubude (Probe I) und Zoppot eine verhältnis- 

 mäßig 'geringe ist. Von solchen kugelförmigen Quarzkörnchen spricht auch 

 Hugh Miller bei Besprechung des tönenden Sandes der Insel Eigg und 

 N. Girschner bei Beschreibung des Kolberger Vorkommens. Wie Carus- 

 Wilson 1 ) experimental bestätigte, wird die Zahl der Schwingungen bei Tönen 

 feinen Sandes dadurch verstärkt, daß man die Anzahl der Körnchen mit ge- 

 glätteten Oberflächen vermehrt. So vermag man auch am Experimentiertische 

 den Ton zu verstärken, bis er hörbar wird. Das kann jedoch nur dadurch 

 erreicht werden, daß man für einen genügenden Prozentsatz von solchen Körnchen 

 sorgt, welche die geforderten Bedingungen erfüllen. 



Irrtümlicher Weise scheint stellenweise die Ansicht zu herrschen, daß das 

 Tönen des Sandes durch das Vorhandensein scharfer Ecken bedingt sei, die an 

 den Flächen der benachbarten Körnchen schrammten und dadurch die hohen 

 Töne veranlaßten. So nahm auch L. Meyn zuerst an, daß der ihn inter- 

 essierende, jurassische Kaolinsand von Bornholm eine „größere Scharfkantig- 

 keit" haben müsse als andere nicht tönende Vorkommnisse; er war deshalb 

 erstaunt, als er bei näherer Betrachtung mit der Lupe erkannte, daß gerade 

 das Gegenteil der Fall war. Auch Ward 2 ) erklärt das Tönen des musikalischen 

 Glockenberges auf der Halbinsel Sinai durch das gegenseitige Aneinanderreihen 

 von Quarzsand „pur et cristallin, comme les angles primitifs de chaque grain 

 sont vifs et parfaits," ebenso beschreibt Skinner die tönenden Sande von 

 zwei Seebuchten Neuenglands als hauptsächlich aus kantigen, klaren Quarz- 

 stücken zusammengesetzt. Carus-Wilson 3 ) ist der Meinung, daß es sich in 

 diesem Falle um eine ungenaue Ausdrucksweise des Berichterstatters und um 



*) Carus-Wilson: The Production of musical Notes usw., Nature a. a. 0., S. 323. 



2) Ward: Sur le Gebel Nakous usw. S. 391. 



3) Carus-Wilson, Cecil: Musical Sands. Nature Nr. 1993, vol. 77, 1908. S. 222. 



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