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» et à d’autres pièces d’une ancienneté bien reconnue quoi- 
» que sans date, peuvent tenir à la main qui l’a tracée : le 
» premier développement de l’art du dessin a, aussi bien 
» que sa marche subséquente, ses fluctuations et ses par- 
» ticularités dont il faut tenir compte. 
» Quant au costume, il était, alors comme aujourd’hui, 
» sujet à des changements et à des retours dont nous ne 
> pouvons préciser le commencement et la fin; les cor- 
» sages à plis et les manches larges, qui sont les pièces les 
» plus essentielles dans l’estampe de Bruxelles, se trouvent 
» dans les peintures et les miniatures qui remontent à la 
» première moitié du XV™ siècle, comme dans celles qui 
» appartiennent à la seconde; les dessins de miniatures 
donnés par M. Debrou en fournissent plus d’un exem- 
ple, et l’on en peut voir un des plus remarquables dans 
la peinture à l'huile de 1440 qui vient d’être décou- 
verte dans la grande boucherie de Gand. » 
Quelle est la nationalité du maître connu sous la déno- 
mination de maitre de 1466 au monogramme E. S.? Est-il 
flamand? est-il allemand, du bas Rhin, de la Franco- 
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nie ou de la Souabe? La publication récente de mon 
travail à propos des grandes armoiries de Charles de Bour- 
gogne, a engagé M. Harzen, de Hambourg, à produire, dans 
l'Archiv für die zeichnenden Künste, de nouvelles conjec- 
tures et à proposer une solution qu’il appuie sur quelques 
passages de la Couronne margarilique de Jean Lemaire 
de Belges (Bavai). D’ après lui, le maître de 1466 serait un 
Valenciennois nommé Egide ou Gilles Steclin, fils de Hans 
Steclin , orfévre, natif de Cologne. De la sorte , on explique 
comment les ouvrages attribués au maitre E. S. participent 
ala fois de l’école bourguignonne et de l’école rhénane. 
Le père étant de Cologne et le fils travaillant à Valen- 
