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des salles et des galeries, les peintures encadrées cessaient 
de trouver place. Si nous ne partageons pas l'opinion de 
l’auteur du mémoire sur le résultat qu’aurait eu la décou- 
verte de la fabrication des tapisseries de haute lisse d'a- 
mener la décadence de la peinture murale, nous dirons 
avec lui que cette découverte imprima un nouvel essor à 
l'art véritable. Il constate avec raison que l'exécution des 
cartons destinés à servir de modèles aux tapissiers oceupa 
un grand nombre de dessinateurs, et il ajoute qu'on peut 
s'expliquer ainsi la présence, dans les registres des corpo- 
rations de peintres du moyen âge, d’une foule de noms 
d'artistes dont les productions sont restées ignorées. Il 
serait bon d’aujouter que la Belgique produisit beaucoup 
de bons dessinateurs de patrons de tapisserie, parce qu’elle 
avait une belle école de peinture et de véritables maîtres 
desquels venait l'impulsion donnée à toutes les parties des 
beaux-arts, 
L'auteur du mémoire fait une remarque judicieuse, lors- 
qu'il dit que : « La tapisserie de haute lisse a été le pré- 
» curseur de la peinture historique à l'huile. » Les sujets 
religieux étaient, en effet, presque exclusivement les seuls 
que trailassent les peintres avant l'établissement des fabri- 
ques de tapisserie. L’art ne paraissait pas avoir d’autre des- 
tination que d'élever l'àme humaine vers le culte de la divi- 
nité. Les tapisseries étant des objets d'ameublement, il 
était naturel qu’on en cherchat les sujets en dehors des 
traditions bibliques et évangéliques. On représenta donc 
Sur les tentures de haate lisse des épisodes tirés de l'his- 
loire profane, sans cesser toutefois de puiser aux sources 
de l'inspiration mystique. Les dessinateurs de patrons 
mirent en action les événements de l’histoire ancienne 
et de l'histoire contemporaine; ils abordèrent également 
