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frappé du caractère flamand qu'offraient d'admirables 
tapisseries exposées dans la rotonde qui forme le point 
central des galeries. Les détails donnés par le rédacteur 
du nouveau catalogue, dans sa préface, vinrent confirmer 
ses impressions. Les tapisseries dont il s’agit furent retrou- 
vées par hasard, en 1790, dans le garde-meuble de la maison 
de Saxe, en même temps que d’autres tapisseries sembla- 
bles à celles que Léon X avait fait faire à Bruxelles sur les 
cartons de Raphaël , et dont le pape avait offert à l'électeur 
Frédéric le Sage des exemplaires, si nous pouvons nous 
exprimer ainsi, en tout semblables aux célèbres tentures 
du Vatican. Le baron de Racknitz, maréchal du palais de 
Frédéric-Auguste, auteur de cette découverte, s'exprimait 
ainsi dans son rapport au prince: « Avec ces précieuses 
» tapisseries (celles de Raphaël), j'ai eu le bonheur d'en 
» trouver six autres représentant des scènes de la passion 
» de Notre-Seigneur, qui paraissent avoir été confection- 
» nées d’après les dessins du célèbre Lucas Cranach. » 
Après avoir cité cet extrait du rapport, le rédacteur du 
catalogue ajoute : « Ce sont les tapisseries, aussi rares que 
remarquables, qui sont exposées, dans la coupole du 
nouveau musée, au-dessous de celles de Raphaël. Cepen- 
dant elles n'ont certainement pas été faites d'après des 
dessins de Lucas Cranach, mais bien plutôt d’après ceux 
de différents maîtres plus anciens de la vieille école 
flamande. Le Crucifiement et Jésus portant sa croix, les 
deux plus belles de ces compositions, doivent être attri- 
buées en toute confiance à Quentin Metsys avec les tra- 
vaux duquel elles offrent l'analogie la plus frappante. 
Ces chefs-d'œuvre ont d'autant plus de prix pour notre 
collection, que celte vieille école flamande, qui ne s'y 
trouvait que faiblement représentée, s'offre ici dans une 
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