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» perfection qui ne se voit pas dans la plupart des tableaux 
» de celte catégorie, généralement de bien plus petites 
» dimensions. » Un examen attentif des tapisseries dont 
il s'agit nous a donné la conviction que le rédacteur du 
catalogue de Dresde ne s’est pas trompé dans son attribu- 
tion. Ce qu'il dit de l'importance de ces belles tentures 
comme œuvres d'art est aussi parfaitement exact. Elles 
confirment l'opinion exprimée par l’auteur du mémoire 
sur l'essor qu'a pris le talent de nos anciens maîtres dans 
l'exécution des modèles de tapisseries. 
Le quatrième chapitre du mémoire que nous venons 
d'examiner est intitulé : Coup d'œil sur l'histoire de la dé- 
cadence de la tapisserie de haute lisse au XVUI™ siècle. 
À vrai dire, cette décadence était dès lors complète, l'in- 
dustrie jadis si prospère ne faisait plus que végéter. C’est 
son agonie qui est retracée dans ce dernier fragment. En 
vain l’archiduc Charles de Lorraine et le comte de Co- 
benzel font-ils des efforts pour la faire revivre; ils par- 
viennent tout au plus à la galvaniser; elle se meurt, elle 
est morte. 
Le mémoire dont nous avons donné une analyse un 
peu longue peut-être, mais qui nous a paru nécessaire 
Pour fournir à la classe une base d'appréciation, est l’œuvre 
dun homme érudit en la matière qu'il traite et qui n’a 
pas épargné les recherches pour donner la solution de la 
question mise au concours par l’Académie. Il connaît bien 
les sources imprimées et les cite à propos: une seule pa- 
rail lui avoir échappé, c’est l'ouvrage de M. Francisque 
Michel, intitulé : Recherches sur le commerce, la fabrica- 
lion et l'usage des étoffes de soie d’or et d'argent. Paris, 
1854, 2 vol. in-4°. Il aurait pu en tirer quelques indica- 
tions utiles. Ce dont il faut le louer surtout, c'est d'avoir 
