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tions. Tant qu'ils jonissent de la pensien que leur a value 
leur succès au concours, ils peuvent se livrer à ces tra- 
vaux désintéressés, qui consistent à rechercher la perfec- 
tion sans se préoccuper de la rémunération pécuniaire qui 
doit la payer. Selon que leur goût et leur penchant les 
entraîne vers le sentiment d’une des écoles qui ont illustré 
Part de la peinture, ils choisissent , Celui-ci un tableau de 
Raphaël, celui-là un Titien; un autre interprète Rubens. 
Lorsque, aprés de longues et pénibles études, ils sont 
parvenus à achever leur planche, ils rentrent dans leur 
patrie avec ce chef-d'œuvre. Ce qu'ils cherchent alors en 
vain, c'est un éditeur qui consente, en leur payant leur 
travail, à se charger de l'exploitation commerciale. Il faut, 
le plus souvent, que l'artiste s'embarrasse lui-même de tous 
ces détails qui lui enlèvent un temps précieux qu’il pour- 
rait employer bien plus utilement. Puis arrivent d’autres 
tribulations : il ne trouve pas dans son pays un imprimeur 
en qui il puisse avoir confiance, pas un ouvrier assez habile 
pour qu’il ose le charger du tirage. Il faut qu’il porte ou 
qu’il envoie sa planche à l'étranger, et là commencent pour 
lui une autre série de difficultés : voyages coûteux, em- 
barras de douane, risques de dégradations. A ne consi- 
dérer que le côté industriel et mercantile de la question, 
tels sont les mécomptes qu'il s’agit d’épargner pour l'ave- 
nir à nos jeunes graveurs. 
Le remède qu’on indique c’est la création d’une Chal- 
cographie royale belge à l'instar de celle du Louvre. 
MM. Erin Corr et Adolphe Siret arrivent à la même con- 
clusion. Le premier s'exprime en ces termes : 
« Le projet du Gouvernement l’amènerait naturelle. 
» ment à établir une Chalcographie chargée de l'impres- 
» sion et de la publication des gravures de l'Etat. En ce 
