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_ hasard l'avantage d'être introduit dans une des premières 
familles de la ville, celle des Bolognini qui aimait les ar- 
tistes et les traitait noblement. Le chef de cette famille 
offrit au jeune peintre flamand un logement dans son 
palais et une place à sa table, sans rien exiger de lui en 
retour, el seulement afin d’avoir pour hôte un jeune artiste 
dans lequel il avait reconnu d’heureuses facultés natu- 
relles. S'il faut en croire quelques écrivains, ce qui valut 
à Calvaert la protection du Mécène que sa bonne étoile 
lui avait fait rencontrer, ce fut un talent de musicien qu’il 
avait acquis jadis pour son propre agrément, et qui devait 
servir à sa fortune. Il jouait du luth à merveille et le noble 
bolonais, grand amateur de cet instrument, lui avait offert 
l'hospitalité, atin de l'entendre à loisir. Toute liberté lui 
était laissée, d’ailleurs, pour continuer ses études de peintre 
Sous la direction du maitre qu’il voudrait choisir. H parait 
qu'il n'avait guère travaillé sérieusement jusqu'alors que ” 
le paysage, et que, s’il se distinguait dans l'exécution des 
arbres, des terrains et des fabriques, il montrait une 
complète inexpérience dans le dessin de la figure humaine. 
Après avoir visité les ateliers des peintres en réputation, 
voulant prendre pour guide celui dont le talent lui inspi- 
rerait le plus de sympathie, il se décida à se mettre sous 
la direction de Prosper Fontana. Né dans le temps où le 
Francia était dans toute sa gloire, assez bien doué par la 
nature pour pouvoir marcher sur les traces de ce grand 
Maitre, Fontana déserta les bonnes traditions, entra dans 
une fausse voie et ne fut, en définitive, qu’un bon peintre 
de la décadence. Il avait une imagination vive, la main 
hardie, un savoir technique solide, une culture d'esprit 
peu ordinaire, même en Italie où les artistes ont toujours 
été , sous ce rapport, supérieurs à ceux des autres nations. 
