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Malheureusement il aimait au-dessus de toute chose, au- 
dessus de la peinture et de la réputation, le luxe, ce cruel 
ennemi de la gloire, comme le dit très-bien Lanzi. Capa- 
ble d'inventer de belles compositions et de leur donner le 
charme qui résulte de l'élévation du style, il employa les 
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fs et 
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de Vasari, il s'attacha à couvrir de peintures de grandes 
surfaces dans le moins de temps possible. Son exécution 
était chaleureuse, mais remplie d’incorrections. Tel est le 
maître choisi par Calvaert, qui était séduit par ses qua- 
lités superficielles et n’apercevait pas ses défauts. Le Fon- 
tana donna, il faut le dire, de sages avis à son élève. Il 
lui Conseilla d'oublier qu'il savait peindre et de s'appliquer 
exclusivement, pendant un certain temps, à l'étude du 
dessin. C’est ce que fit Calvaert. Il prit de bons modèles, 
des fragments de la statuaire antique, des reproductions 
‘d'œuvres des grands maîtres de la Renaissance et les copia 
avec tant d’ardeur, que son maitre fut obligé de Pengager 
à modérer un travail dont l'excès pouvait nuire à sa santé. 
Ce zèle soutenu venant seconder les plus heureuses dispo- 
sitions, il fallut à Calvaert peu de temps pour refaire son 
éducation dans ce qu "elle avait eu de négligé. On admirait 
ses dessins, tant pour leur correction, que pour le senti- 
ment et pour l'esprit qu'il y mettait. Quand il se sentit 
maître de son crayon, il reprit les pinceaux qu'il avait 
déposés temporairement. Plusieurs années s'écoulèrent 
pendant lesquelles il partagea son temps entre la copie 
des tableaux les plus précieux des collections privées 
dont ses protecteurs lui faisaient obtenir la communica- 
tion , et ses propres ouvrages. 
Denis Calvaert quitta brusquement l'atelier de Prosper 
Fontana pour entrer dans celui de Lorenzo Sabbatini. 
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