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rapport qu’on lui avait fait de son mérite. Sabbatini, c'est 
Malvasia qui nous donne ces détails, dans la Felsina 
pittrice, avait beaucoup vanté au cardinal le talent de 
son élève; il lavait dit capable, tant il était savant des- 
sinateur , d'exécuter de mémoire une anatomie complète 
du corps humain, sans omettre le moindre détail. La 
possibilité de ce tour de force avait été révoquée en doute 
par le prélat, et c’est pour justifier son assertion, que 
Sabbatini voulait conduire Calvaert chez celui-ci. La pré- 
sentation, à laquelle notre artiste souscrivit volontiers, 
eut lieu. Le cardinal d'Este acquit la conviction que le 
mérite du jeune Flamand n'avait pas été surfait. Après 
s'être assuré que Calvaert avait, en effet, de profondes 
connaissances techniques, il le pria de dessiner en sa pré- 
sence un sujet de fantaisie, ajoutant qu'il serait curieux 
de voir sa manière d'opérer, attendu qu'il maniait aussi 
le crayon dans ses moments de loisir. Le peintre anver- 
sois ne se fit pas prier. D'une main ferme et sûre, il traça 
le contour d’une Madone avec l'enfant Jésus. Après l'avoir 
„accablé de félicitations et de remerciments, le cardinal lui 
fit voir sa riche collection de dessins des grands maîtres de 
toutes les écoles. Calvaert prouva , en nommant lui-même 
l’auteur de chaque pièce, qu'il connaissait le style de tous 
les peintres italiens, anciens ou contemporains. Il ne put 
réprimer un mouvement de surprise, quand le prélat mit 
sous ses yeux les dessins de deux figures de l’École d'A- 
thénes de Raphaël, dont il avait fait l'acquisition depuis 
peu. Calvaert, quoi qu'il en coatat à sa modestie, apprit 
à l’éminence désenchantée que les dessins en question 
n'étaient pas de Raphaël, mais de lui-même, et qu'il les 
avait cédés, quelque temps auparavant, à un marchand, 
lequel , avec l'adresse particulière à cette race trompeuse, 
