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leur avait donné l'apparence de vétusté qui, le mérite 
de l'œuvre aidant , abusait jusqu’à de grands connaisseurs. 
Ce fait, attesté par Malvasia, prouve les progrès faits en 
peu d'années dans l’art du dessin par Calvaert, qui, lors 
de son arrivée à Bologne, n'était pas même en état d’exé- 
cuter les figures de ses paysages. 
Sabbatini voulut encore, avant que son élève s’éloi- 
gnat de Bologne, le présenter au pape qui avait témoigné 
le désir de le voir, sachant qu'il avait participé avec ta- 
lent aux travaux du palais pontifical. Calvaert, qui ne 
sortait guère de son atelier et qui m'avait pas l'habitude 
des audiences solennelles, était fort intimidé en présence 
du saint père. Pour le rassurer, Grégoire XIII lui de- 
manda s'il n'avait pas quelque grâce à solliciter, ajoutant 
qu'il la lui accorderait volontiers. Notre Flamand répondit 
naivement : Non altra che d’essere lasciato andar via (pas 
d'autre que de pouvoir partir). Le pape ne recevait pas 
toujours des requêtes auxquelles il fût aussi facile de faire 
droit. La simplicité du jeune artiste le fit sourire; il lui 
donna sa bénédiction et lui dit qu'il était libre de retourner 
à Bologne, puisque tel était son désir. Calvaert n'en de- 
mandait pas davantage; il se retira, satisfait comme s'il 
avait obtenu un bénéfice et fit joyeusement ses apprêts 
de départ. Nous avons emprunté aux biographes italiens 
ces particularités de l'audience pontificale, parce qu’elle 
est un témoignage de l'estime qu’on faisait du mérite de 
l'artiste anversois dans la ville qui, malgré la décadence 
de l’art, comptait encore le plus de peintres habiles. 
Voici done Calvaert de retour à Bologne. Il est encore 
obligé d'accepter l’hospitalité que lui offrent les Bolognini, 
et c'est dans leur palais qu'il ouvre une école. Les circon- 
Stances Jui étaient favorables. Bologne n'avait plus de 
