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Calvaert, et celui-ci s'empressa d'aller au-devant d'une 
réconciliation. La provocation imputée à Calvaert comme 
un trait de violence, est au contraire une marque de mo- 
dération. Les artistes italiens que l'intérêt ou l'amour- 
propre avail faits rivaux, se traitaient avec moins de cour- 
loisie et surtout avec moins de franchise. L'histoire de la 
peinture monumentale est pleine de leurs violences et de 
leurs perfidies. 
Nous avons considéré d’abord Denis Calvaert comme 
fondateur d'école, parce que c'est, selon nous, son plus 
grand titre de gloire. Nous allons maintenant parler de lui 
comme peintre et examiner ses travaux. Le caractère fla- 
mand du talent de Calvaert s'était presque complétement 
effacé, il faut le dire, par l'effet d’un contact prolongé 
avec les maîtres du Midi. Il est Italien par le dessin et par 
le goût de la composition. Toutefois, un lien le rattache 
à l’école nationale : c’est le coloris. Nous rappellerons 
encore le passage de Lanzi, où il est dit qu’il possédait l'art 
du coloris par lequel se distinguent ses compatriotes, 
et que les Bolonais le qualifient le restaurateur de leur 
école, pour avoir rendu à cette partie essentielle de la 
Peinture une valeur qu’elle avait perdue chez eux. Calvaert 
était, ainsi qu'on l’a vu, un dessinateur savant et habile, 
Ses compositions n'avaient pas la simplicité, la pureté de 
Style qui font le charme et la gloire des œuvres des anciens 
Maîtres; mais elles étaient remarquables par l'entente des 
dispositions techniques, par la chaleur et le mouvement. 
es qualités étaient celles des meilleurs peintres de la dé- 
cadence. Il réussissait également bien dans la fresque et 
dans la peinture à l'huile, dans les grandes compositions 
et dans les petits sujets. Malvasia signale cette faculté 
qu'il avait d'approprier son exéculion à l'importance el à 
