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connaissances qu'il est nécessaire d'acquérir avant de 
songer à la couleur. Ces paroles sont dignes d’être 
méditées, elles dépeignent bien cette époque et sont 
encore applicables de nos jours. 
Nous ne pousserons pas plus loin nos observations sur 
ce mémoire et nous laisserons sans réponse des ques- 
tions qu’il soulève; nous nous garderons bien, par 
exemple, d'intervenir dans la querelle de l'École de 
Bruxelles et de celle d'Anvers, que l’auteur dépeint 
ainsi : « Bruxelles : l'amour de la nature saine et forte; 
Anvers : un art conventionnel. » Passons! car nous avons 
d'autant plus de hâte d'en finir que nous déplorons de 
voir l’auteur parler dans des termes aussi injustes et 
aussi inconvenants des artistes belges qui ont tant con- 
tribué à répandre la gloire de notre École depuis 1830. 
Je déplore que l’auteur du mémoire se serve à leur 
égard des termes suivants : 
« Warrers, clinquant, mauvais goût. » 
« De Keyser, conventionnel, efféminé, œuvres chloro- 
tiques. » 
« GALLAIT, petit côté de la peinture d'histoire, n'a pas 
les qualités nécessaires pour les grands mouvements. » 
« Wiertz, remue de grandes idées et n’exprime rien 
du tout, n’atteint jamais la profondeur d'expression. » 
Ce langage, dans un écrit qui vise à être couronné par 
l’Académie de Belgique, ne peut à mon avis être récom- 
pensé. Il nous sulfit d'avoir rencontré dans ce mémoire des 
eritiques aussi déplacées et si peu respectueuses envers les 
artistes éminents qui ont droit à notre vénération, pour 
nous dispenser de nous en occuper plus longuement et 
aan déclarer franchement qu’il ne mérite pas d'obtenir 
€ prix 
