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surmonté d’une croix, ou bien a voulu accentuer encore 
la ressemblance du monument avec une croix haussée, 
ou bien a adapté à la représentation du peron le type 
que lui fournissaient les monnaies de Jean de Leyen. 
J'ai déjà eu l’occasion d’exposer (4), — et je compte 
démontrer plus longuement encore dans un prochain 
volume, — que quand deux symboles, ayant une ressem- 
blance approximative, arrivent en contact dans un même 
milieu, ils éprouvent une tendance en quelque sorte 
instinctive à se fondre, ou plutôt à s’amalgamer, de façon 
à engendrer un type intermédiaire. Cette loi est surtout 
vérifiable dans le symbolisme monétaire, où le graveur dis- 
ose d’un champ restreint et reste asservi à certaines con- 
ventions plastiques. 
La ressemblance signalée par M. de Chestrel prouve 
donc uniquement qu’au XIe siècle le peron de Liège était 
surmonté d’une croix; d'autre part, que l’art monétaire 
avait été frappé de la ressemblance entre la colonne ainsi 
christianisée et la croix haussée de certaines monnaies 
antérieures. Il n’est pas même nécessaire ici que la confu- 
sion des deux types ait été intentionnelle. 
Je ferai, du reste, remarquer que surles monnaies de 
Rodolphe de Zæringen, ainsi qu’on peut le voir plus haut, 
le fût de la colonne se termine non par un renflement, 
comme dans la croix haussée, mais par une boule; c’est : 
cette boule qui deviendra une pomme de pin sur les mon- 
naies de Jean d’Aps, quand le graveur voudra reproduire 
une image plus fidèle et plus complète du monument. 
(4) Goscer np’ALvieza, La Migration des vs dans la Revue 
des Deux-Mondes du 1* mai 1890, p. 137. 
