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L'épreuve était redoutable, l’entreprise hardie de dresser 
en pleine place publique l’image d’un illustre citoyen, 
représenté dans le banal costume moderne, sans compter 
que ce citoyen, étant connu de tous, son bronze allait revê- 
tir aux yeux de la foule le caractère d’un portrait à peine 
idéalisé. lei encore Du Caju s'est tiré, non sans honneur, 
de sa délicate mission, et j'ose dire très franchement que sa 
statue de Leys ne le cède à aucun autre monument de 
l'espèce érigé à Anvers. 
La statuette de marbre, datée de 1875, de Léopold If, 
placée au musée, est, dans ses proportions plus modestes, 
un monument encore. Portraitiste habile, le sculpteur a 
voulu être, de plus, un historien fidèle. Son effigie de notre 
roi esl faite, certainement, pour donner à la postérité une 
idée infiniment précise de la physionomie du prince dont 
le nom s’identifiera, dans notre histoire, avec quelques- 
unes de ses phases les plus heureuses. 
Remarquez que dès l’année 1866, donc l'un des pre- 
miers, sinon le premier de tous, Du Caju avait été appelé 
à faire le buste de notre souverain, buste aujourd’hui 
placé à l'hôtel du Gouvernement provincial. 
Je puis citer encore, parmi les œuvres léguées par notre 
confrère à sa ville natale, plusieurs statues décorant les 
façades de ses théâtres, de son Athénée royal, elc. 
Mais si Anvers revendique Du Caju pour lun de ses 
artistes les plus méritants, cet artiste, ne loublions pas, 
appartient à la Belgique entière. 
Le Musée de l'État, à Bruxelles, nous montre une de ses 
œuvres les plus imposantes : là vision apocalyptique de la 
Chute de Babylone, exposée en 1869, exécutée en marbre 
en 4884; la gare du Midi, une série de bas-reliefs; Eo 
détail peut-être ignoré de quelques-uns d'entre vous, le 
