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_çonne que c’étaient des peintures exécutées d’après 
l'estampe. On m'a communiqué des photographies de 
prétendus originaux. Il y a bien des années déjà, je reçus 
la visite de M. Frédéric Marshall, secrétaire de la légation 
japonaise à Paris. Ce gentleman me communiqua une 
petite photographie coloriée de l'estampe de Vorsterman, 
m’assurant qu’elle reproduisait le tableau faisant partie de 
Ja collection d’une dame anglaise fixée à Paris. Je n'ai 
jamais eu l’occasion de voir celle œuvre. 
Revenons à la peinture publiée par MM. Reber et 
Bayersdorfer. Leur thèse serait la suivante : Rubens, au 
cours de son voyage en Italie, aurait trouvé cette Suzanne, 
œuvre de quelque maître vénitien, l'aurait peut-être 
acquise, se serait dans tous les cas approprié la camlesi- 
tion donnée ensuite à graver à Vorsterman, 
Eh bien! cette supposition me paraît inacceptable, sinon 
dans son principe, tout au moins en ce qui tendrait à 
faire envisager la peinture dont il s'agit comme ayant servi 
de modèle à Rubens. 
Je ne conteste point que le tableau que l’on m'a fait la 
faveur de me montrer à Munich, ne porte les caractères 
de l’école vénitienne, spécialement par la tonalité. Suzanne 
avait les yeux noirs, les cheveux de ce blond ardent cher 
au Titien et au Véronèse. La circonstance n’a, selon moi, 
qu'une portée toute secondaire. 
Rubens — la constatation n’a rien qui l’amoindrisse — 
a grandement profité de l'exemple des Véni tiens. Le Titien, 
le Tintoret le préoccupent à coup sûr plus que les Fla- 
mands. Au premier surtout, il emprunte des sujets et 
même des dispositions générales. Il en fera de même pour 
Michel-Ange de Caravage, pour le Dominiquin, dont la Com- 
munion de saint Jérôme servira de point de départ, nous 
