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Cependant le fond de la composition est resté. Au premier 
plan de l’Ensevelissement de Güstrow, on remarque un 
vieillard tenant la couronne d'épines; dans le même sujet 
de Willberga, l'artiste a placé en cet endroit une femme 
qui pleure, qu’on retrouve à la Descente de croix de 
Güstrow. 
L'analogie que nous venons de constater entre les 
parties essentielles des retables de Willberga et de 
Güstrow prouve que Jean Borman possédait, comme 
les sculpteurs de notre époque, une grande série de 
modèles qu'il faisait reproduire, sous sa direction, par ses 
gezellen, en les modifiant, selon les circonstances. 
Les retables de Bruxelles et de Güstrow ont perdu leur 
couronnement; celui de Willberga le possède encore. Ce 
dernier est le plus complet des trois autels connus de 
Borman, et offre, par conséquent, un haut intérêt, non 
seulement au point de vue de l’art, mais aussi sous le 
rapport de l’archéologie. | 
Les relations commerciales et diplomatiques de la 
Belgique avec le Nord, au XVI? siècle, expliquent la 
présence de ces deux ceuvres flamandes dans ce pays, 
l’une dans le duché de Mecklenbourg, l'autre en Suède. 
C'est une nouvelle preuve de la grande réputation dont 
jouissaient alors nos artistes à l'étranger. — 
OUVRAGES PRÉSENTÉS. 
ne | 
Chestret de Haneffe (Baron de). — G.-L. Hérard, empate et ; 
graveur. État actuel de sa biographie. Bruxelles, 1891; extr. 
in-8° (7 p.). -o 
