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chefs-d'œuvre. Les deux Vernet, Géricault, Delacroix, 
Decamps, tous les hommes marquants de la période 
romantique ont, à l’aide de ce même procédé, mis au jour 
des planches restées fameuses. Raffet, Bellangé, Charlet, 
lui doivent presque tout leur renon. Quelques artistes se 
vouèrent surtout au portrait. La grande vogue de leurs 
œuvres suffit à dire que ce fut à Ventière satisfaction du 
public. 
L'école belge a compté parmi les lithographes presque 
tous ses artistes notables de la première moilié du siècle, 
Madou, par exemple, fut, comme lithographe, un portrai- 
tiste fécond et très original. Il y a de Vander Haert des 
planches d’incontestable supériorité. Baugniet et Schu- 
w bert, à eux seuls, ont constitué une galerie de portraits se 
chiffrant à plusieurs milliers de dessins, parmi lesquels 
on en pent citer de fort importants. 
__Tant valait le dessinateur, tant, sans doute, vaut l'image. 
I suffit à mon sujet de la constatation que la lithographie 
fut pleinement à la hauteur de son rôle, que ni un fait ni 
un homme marquants, à quelque titre que ce soit, ne lui 
échappèrent, qu’enfin l’ensemble de ce qu’elle a créé con- 
stitue pour l’histoire de la première moilié du siècle une 
source d'informations qui, hélas! va nous manquer complè- 
tement pour la seconde. 
« Elle a, disait Charles Blanc, parlant de la lithogra- 
phie, avantage de prêter mieux qu'aucun autre procédé, 
et avec plus de souplesse, à mettre en relief le génie, le 
caractère ou le tempérament de chaque maitre. » Appli- 
quée au portrait, son influence fut considérable. Bien que 
réduite, comme la gravure du reste, à l'unique opposition 
du blanc et du noir, elle permettait à l'artiste de rendre 
une manière complète la physionomie du modèle, d'allier 
