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l'expression à la grâce, la correction de la forme à l’har- 
monie de l'effet, de faire œuvre d'artiste dans l'acception 
la plus sérieuse du mot. Ayant, avec cela, cette qualité si 
désirable de pouvoir se reprodeire à un nombre infini 
d'exemplaires, l'effigie lithographiée s'adressant à la foule 
devait, par cela même, se présenter sous une forme à la fois 
simple et expressive, el je constate que, sous ce rapport, 
elle exerça sur la peinture une très réelle influence. 
De beaucoup moins fréquent qu’il ne devait l'être par la 
Suite, le portrait peint n ‘apparaissait dans les expositions 
qu'à la condition d'émaner de quelque artiste soucieux de 
Son rôle et sachant qu’il travaillait pour la postérité au 
double point de vue de l’art et de Phistoire. 
Vint la photographie. Ses premières apparitions, vers. 
1850, furent accueillies, comme elle méritaient de l'être, 
avec enthousiasme. Quelle chose prodigieuse, en effet, sans 
l'intervention d’aucun travail manuel, de reproduire avec 
une précision de détails faite pour désespérer le peintre le 
plus minutieux, tout ce que perçoit le regard humain et 
même davantage! Appliqué au portrait, et vous savez qu'il 
le fut dès l’origine même, le procédé nouveau rabaissait au 
rang de simple curiosité les effigies daguériennes. Bien que 
privé jusqu'alors des délicatesses plus récemment acquises, 
il y eut en sa faveur un courant irrésistible. Ce fut à qui 
aurait son image, et si l'on ne proclamait pas encore la 
déchéance de la peinture, c'est que le moyen de fixer les 
Couleurs par la photographie restait à trouver. En atten- 
dant, la lithographie eut à soutenir tout l'assaut de sa 
redoutable concurrente : elle succomba. Les dessins, où 
jusqu ‘alors l'artiste redisait pour lui-même et pour nous 
ses impressions fugitives et qui, dans leur sobriété de bon 
goût, puisaient une éloquence si si haute, on les taxa de 
