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serait plus parfait si, au revers de la carte, il ne voyait 
ces mols terribles : On garde les clichés! 
J'ai mentionné tout à l'heure les effigies sépulcrales, 
merveilles de l’art du moyen âge et de la renaissance. 
Eh bien, notre temps a trouvé mieux : c'est d'insérer dans 
le marbre des tombeaux la photographie des défunts, 
jetant ainsi en pâture à la curiosité du passant cette chose 
intime et sainte : l’image d’un être aimé que poétise pour 
nous le souvenir! 
Le soleil, par bonheur, honteux de l’œuvre dont on le 
rend complice, a bientôt fait de dévorer son enfant. 
Notre temps ayant pu satisfaire à si bon compte aux 
besoins de la foule en ce qui concerne le portrait, la part 
toujours plus considérable attribuée à ce genre de pro- 
ductions dans l'œuvre des artistes contemporains semble, 
au premier aperçu, un fait contradictoire. L'expliquerons- 
HOUS par une paresse d'esprit signalée parfois comme 
Caractéristique de cette fin de siècle; ou le portrait n’est-1f, 
Comme on Pa dit encore, qu'une rupture plus ou moins 
solennelle et, souvent, en vérité, trop évidente avec la 
scolastique de l'art? Ne serait-il pas plus consolant de 
Pouvoir attribuer la fréquence de ces producti i directe 
ment inspirées aux sources de la nature, à une cause plus 
élevée, et plus réellement digne de l'esprit de notre temps : 
la revendication des droits de l'artiste opposée aux enva- 
hissements de la photographie? 
Laissons celle-ci multiplier ses efforts, parfois couronnés 
te Succès, pour simuler l'effet d’une peinture; elle n’arrivera 
Pas, rendons-en grâce au ciel, à imposer silence à la voix 
de l'idéal qui parle en nous comme une autre conscience, 
el n'est autre chose, en dernière analyse, que le principe 
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