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s'interesse a ceux do Millet, 5 ceux auxquels il a prele" son 

 caraclere, son temperament, sa nature a lui. Voila, ce nous 

 semble, le triomphe de I'ideal; cet ideal qui s'impose, 

 weme a ses adversaires les plus decides. 



Un autre exemplc anssi significatif de rinfluence du 

 temperament du peintre sur le caraclere de ses oeuvres 

 nous a ele donne par un artiste de notre eeole. Cost de 

 De Groux que je veux parler. De Groux a ele, chez nous, 

 1'un des represenlanls le plus justement accredited du 

 naturalisme. Cerles, nous sommes loin de contester son 

 merite et les qualiles sympalhiques de ses oeuvres; mais 

 pourquoi lous les personnages qu'il a mis en scene dans 

 ses compositions, ont-ils, avec une expression de profonde 

 iristesse, un air maladif? Ce n'esl pas la evidemment 

 I'asptcl reel de nos populations. Comme Millet, De Groux 

 voyail les acteors de ses scenes populaires a travprs sa 

 propre nature. Involonlairement il les marquail de I'em- 

 preinle de sa melancolie. II pensait iriste, voyait iriste et 

 peignait iriste, croyant fermement qu'il r&produisail ce 

 qu'il avail observe. C'elait, je me plais a le reconnailre, un 

 artiste de talent et de coeur, digne de toule eslime el de 

 loute sympalhie. 



N'esl-il pas etrange que deux peintres, classes parmi les 

 chefs du paili naturaliste, n'aient ele, en definitive, que 

 des idealistes en leur genre, ayant interprets la nature, 

 non dans le sens d'une verile absolue, mais dans celui de 

 leur nature personnels, de leur idee? 



Le norn de realisme ou de naturalisme, donne au 

 principe qui prosciil la beaute dans les arts, n'elail pas 

 mal imagine, en ce qu'il tend a faire croire aux gens qui 

 ne raisonnent pas, et qui ne savent pas ou ne veulent pas 



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