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ils endutsenua^neur, soit avec oe i argmr, smi u» ec nu mus 

 pourtjSiÉ Bl ^t toutes les comraunicaiions avec les insec- 

 tes expuîsës^^uniqu'lls mangent voionliers des fruits, il pa- 

 rait que les insectes'et leurs lai ves sont leur aiimeut ordi- 

 naire et de prédilection. 



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NOTES SDR L'HISTOIRE DE LA SCULPTURE 



EN FRANCE. 

 (Voir Histoire de la Peinture, p. a6a.) 



Il nous reste trop peu de raonumens du slyle d'architec- 

 ture appelé Bornai» et Lombard, qui avait conservé le cintre 

 pour principe, pour qu'on puisse apprécier exactement l'é- 

 tat de la sculpture en France avant le treizième siècle, épo- 

 que ou les progrès de cet art suivirent cettx de rarchitec- 

 ture. 



Dans ces premiers temps, tout arcliitecte était sculpteur; 

 la sculpture ne se rendit indépendante que vers le seizième 

 siècle. 



En l'absence de toute espèce de dociiraens, l'analogie 

 conduit à supposer qu'un prince tel que Charlemagne qui 

 avait parcouru l'Italie , rirhe encore des vestiges de l'art an- 

 tique, et qui aimait le faste, n'avait pu confier à de médio- 

 cres artistes la décoration de ces palais d'Aix-ln-Clupelle, 

 d'Iiigelheim, près aiayence, et de beaucoup d'autres châ- 

 teaux et maisons de plaisance dont les chroniqueurs pidilient 

 tant de merveilles. 



Ces colonnes de marbre rare, oont ils parlent avec em- 

 phase , n'étaient point surmontées de chapiteaux grossière- 

 ment taillés ; ces traits de la bilile et de l'hiï'toire piofine, 

 représentés à fresque et en relief, sur les mu' s , s ir les vor"i- 

 tes, et qui faisaient l'admiration d'une cour où brillaient 

 toutes les lumières de l'Occident et de l'Orient, n'él;iient 

 point d'informes i))uii(/fs comme cilles qui plus tard char- 

 mèrent le goût barbare des successeurs de Cbarlemagne. 



Ce prince dut faire venir de l'Orient et de l'Ecosse, dit- 

 on , beaucoup d'artistes qui répandirent en Allemagne et en 

 France la pratique matérielle de leur art. S'ils ne formèrent 

 pas de grands sculpteurs, ils formèrent du moins des prati- 

 ciens hal)ile8 à travailler la pierre, et qui firent eux-mêmes 

 des élèves. 



Pendant cette période s'élevèrent les églises de Chartres. 

 d'Amiens, deBeauvais, d'Auch,deVienneen Daiiphiné, de 

 Reims, d'Anlun, de Notre-Dame de Paris, de Saint-Denis. 

 Ces monumens, dont plusieurs furent terminés avant le trei 

 zième siècle, n'offrent que des sculptures inférieures à celles 

 qui datent de celte époque de renaissance. 



L'histoire ne nous a pas transmis les noms des artistes ù 

 qui elles sont dues. 



La même obscurité règne sur les sculpteurs qui , sous les 

 règnes de Louis VI et de Louis VII, furent ewplo^iîs p^r 

 Suger aux grands travaux que fit exécuter cet habile mi- 

 nistre. 



m. 



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• -A.^ 



Nauibilde, ot'i la maigreur de l'art chrétien est racheté par 

 une fiiresse digne de l'art antique, et que depuis on n'a point 

 cgake. 



Pendant que l'architecture Ogivale perdait de sa pureté,' 

 sous les règnes de Jean II, de Charles V et de Charles VI, 

 la sculpture, soitie des voies hiératiques , s'efforçait de con- 

 quérir son individualité. 



Nous lisons dans un écrivain coitlemporain que Jean de 

 Saint-Romain, à qui une statue de Charles V fut payée 

 livres 8 sous parisis (62 francs) passait pour U melior iincii- 

 (jkr de son temps. 



P ris tard, Jean Delaunay, Jean du Liège, Jean de Char- 

 tres, Gui de Dampmartin, tiavaillent à la décoration du 

 Louvre et exécutent les statues du Roi et de la Reine ainsi 

 que du duc de Berry et du dtic de Bourgogne. 



Pierre Anguerraud ,. Jean Coiorabel , le menuisier Ber- 

 nard, sculpteur en bois, sont cités par Sauvai, qui parle 

 aussi avec éloge de Guillaume Jasse et de Philippe de Fon- 

 cières, sculpteurs de Charles VII, et enfin de Jean-Juste, de 

 Tours, qui florissait sous Charles VIII et sous Louis XII. 



Les guerres que ces deux derniers princes portèrent en Ita- 

 lie n'eurent, on le sait, que des résultats désastreux pour la 

 Fraiice , sous le rapport des intérêts matériels ; mais le vieux 

 levain de la barbarie franque disparut dans le commerce q^ 

 l'inconstance de la politique et le liasard des alliances établi- 

 rent entre la Fiance et les différens peuples de l'Italie, pen- 

 dant la ligue de Cambrai. 



Il fut donné à François l" d'accomplir celte heureuse ré- 

 volution et de déterminer la renaissance des arts. Ce prince 

 attira à sa cour tous les artistes qu'il put enlever à l'Itaiie, et 

 les fixa a Paris autant par ses libéralités que par la considé- 

 ration dont il se plut à les entourer. 



Parmi les sculjiteurs étraiigers qui firent partie de cette 

 brillaule colonie, nous citerons Nicolô dell'Abbate, Da- 

 miaiio del Barbicre, Ponce J^cquio, et enfin BenvenniO' 

 Cellini, que ce prince soutint avec fermeté contre les caba- 

 les de Primaiice du Rosso et de la duchesse d Etarapes. 



Au reste, l'influence de ces artistes sur la sculpture fran- 

 çaise fut à peu pièi nulle, Benvenulo lui-même, qui n'était 

 qu'orfèvre et graveur en médailles quand il abandonna 

 l'Italie, devint sculpteur à Paris, on il perfectionna peut- 

 être les procédés de la fonte. Il n'exécuta son beau groupe 

 de Persée que long-temps après son retour à Florence. Le 

 bas-relief de la nymphe de Fontainebleau, le seul de ses 

 giairds ouvrables qui nous reste, n'est supérieur à ceux des 

 sculpteurs français de cette époque que dans l'exécution des 

 accessoiies oii la statuaire rivalise de patience et d'adresse 

 avec l'orfé' rerie. 



La sculpture qui avait brillé d'un si grand éclat au trei- 

 ziènift-^iècle en France aviit leirlement progressé depuis 

 cétlëiâBoqiie; elle n'attendait pour refleut ir que les loisirs 

 dete^Vlix oir les cncouragemens d'un beau règne. Déjà sous 

 Louis 5^. Jean Bullant l'avait fait marcher avec l'architec- 



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