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une série de chocs ou de battements, séparés les uns des 
autres par des pauses , et la vitesse avec laquelle les batte- 
ments se succèdent est égale à la différence des vitesses de 
vibration des deux sons combinés. 
Or, M. Helmholtz a Yeconnu que les battements sont 
d'autant moins désagréables à Poreille que leur nombre 
diffère davantage de 33 par seconde. Lorsque le nombre 
des battements atteint cette limite, la dissonance est 
complète. 
Avec une vitesse supérieure à celle de 33 par seconde, 
la dissonance diminue, mais elle ne cesse complétement 
qu'à la vitesse de 132 battements. ; 
Lorsqu'il y a moins de 33 battements par seconde, ils 
sont moins désagréables et peuvent même devenir agrea- 
bles, en ce qu'ils imitent ou rappellent les trilles de la 
voix humaine. 
D'après cela, la différence entre les nombres absolus de 
vibrations par seconde, qui correspondent aux deux sons 
simultanés, aurait une influence plus grande sur la con- 
sonnance ou la dissonance que le rapport de ces deux. 
mêmes nombres. 
Il faut toutefois considérer, en même temps que les 
sons principaux, leurs sons harmoniques, qui coexistent 
avec les premiers dans présque tous les instruments, et 
qui peuvent devenir des causes de dissonance. 
Si Fon applique d’abord cette théorie à une gamme 
moyenne, telle que celle qui est comprise entre les deux 
ut de M. Meerens , correspondant respectivement à 256 ze 
512 vibrations, on arrive à peu près aux mêmes conse- 
quences que par la théorie physique ordinaire, mais on 
peut constater cependant, par la seule inspection des 
courbes de dissonance de M. Helmholtz, que ces consé- 
