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sculpteurs de leur offrir mieux qu’un abri provisoire pour 
leurs œuvres. Ce qui a empêché jusqu'ici qu'on ne leur tint 
parole, c'est qu’on s’obstinait à poursuivre la réalisation 
du rêve appelé le Palais des beaux-arts. Il aurait fallu des 
millions pour construire ce fameux édifice qu'il s'agissait 
d'approprier à une foule de destinations diverses, où l’on 
voulait réunir des choses sans analogie, réclamant des 
modes d'installation absolument différents. La grandeur 
de l’entreprise, les dépenses qu’elle devait entraîner furent 
des obstacles insurmontables à son exécution. Ne pouvant 
pas obtenir trop, on se résignait à n'avoir rien. 
Le moindre inconvénient, relativement aux expositions 
triennales, des projets conçus depuis vingt ans pour le 
palais des beaux-arts, c'était la situation de l'édifice , éloi- 
gnée du centre de la ville. La nécessité de cette situation. 
était déterminée par l'impossibilité de se procurer, dans 
les quartiers habités, les terrains nécessaires à la construc- 
tion d'immenses bâtiments. Pour bien des établissements 
publics, pour certains musées spéciaux, l'éloignement n’est 
Pas un obstacle. Il en est un très-grave pour les exposi- 
tions de peinture qui n’ont qu’une durée limitée et qui, 
Pendant la courte période de leur ouverture, doivent attirer 
le plus grand nombre possible de visiteurs, pour que 
but qu’on a en vue, en les organisant, soit atteint. L'expo- 
sition doit se faire dans un local situé au centre même de - 
la circulation: elle doit se trouver sur le chemin de la 
foule afin d'arrêter, en quelque sorte, celle-ci au passage. 
Ainsi qu'on l’a dit, il ne faut pas qu’on soit obligé d’aller 
à l'exposition; il faut qu’on y entre. La proximité du local 
est, pour les résultats de tout genre qu'on en attend, la 
première condition de succès. Si la course est longue, le 
soleil ou la pluie arrêtera souvent les amateurs et surtout, 
