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 un style des plus eleves, estdebeaucoup inferieure a la se- 

 conde, Louis Ratisbonne en donne d'avance les motifs dans 

 sa preface : Les traductions, dit-ij, « que Ton fait d'un poete 

 en prose sont a coup sur les plus perfides. Elies sont 

 fideles a la litteralite du modele, infideles,si je puis m'ex- 

 primer ainsi, a sa litteralure. La musique des paroles est 

 retranchee avec le metre, en meme temps que les tours, 

 les hardiesses, les images du poete s'allanguissent au 

 milieu des pruderies de la prose, surtout dans notre phrase 

 fran^aise, qui marche un peu comme le recteur et sa suite, 

 et qui n'a pas retrouve depuls Amyot cette vive et courts 

 allure que regrettait Fenelon. b II est une autre raison que . 

 le poete n'indique point : c'est que le Dante, reformateur 

 de sa langue maternelle, ecrivit dans I'idiome populaire 

 — volgare poesia — tout en relevant singulierement cet 

 idiome par le sublime des idees, le choix des expressions, 

 le style h la fois simple, elev6 et concis. Le savant Witte, 

 partageant cette manierede voir, appeiieroeuvredeL. Ratis- 

 bonne <t une traduction justement renommee; » et bien 

 que les tercets frangais soient en vers alexandrins et ne 

 rendent point le rhythme cadence des terze rime de Tori- 

 ginal, I'Academie fran^aise devancja le jugement porte par 

 le professeur allemand, en decernant successivement k 

 cette belle Trilogie les prix Monthyon et Bordin. 



Quant aux traductions russes,M. Witte mentionne I'En- 

 fer en prose, par Dima (1843), et I'oeuvre complete, par 

 Dmitri Mein (1855). Pour la Suede il cite celle de Bot- 

 tinger (1853); enfm au Danemark la traduction de Mol- 

 bech (1851-1865). 



Bornons-nous a cette nomenclature, sans doute par 

 trop seche; expose succinct, n'ayanl aucun rapport avec la 

 marche solennelle, mais si poetique, des chefs de corps de 



