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 et Moleschot adressent au Iraducteur quelques observa- 

 tions fort benignes, ils procedenl par interpellations sous 

 forme dubitative. Le premier les declare <t des points d'inter- 

 rogation insignifiants; » le second ajoute: « vous ne savez 

 que trop bien ou et pourquoi vous vous seriez ecarte du 

 modeie.... rejetez simplement tout cela, si vous jugez que 

 j'ai tort ou que je chicane sur des Hens. » 



Cependant la note discordanle ne pouvait manquer a ce 

 concert d'eloges : elle finit meme par aboutir a la note 

 gaie.Corarae transition du grave au doux on peut citer un 

 article du docleur Wap, serieux quant au fond, mais de 

 forme humoristique. Le savant critique y temoigne de ses 

 preferences pour les traductions en prose, notamment pour 

 cellt; de Mesnard (1854); mais il parle avec un profond 

 m6pris de la terza rima, qu'il appelle « se permetlre des 

 cabrioles sur la lyre du Dante. » C'est affaire de goAt et 

 d'apprecialion. il depeint ensuite M. Bohl « escaladant 

 courageusement les rocs escarpes et les anfractuosites in- 

 fernales du Tartare florentin , sans se preoccuper le moins 

 du monde des pieces et morceaux de la langue maternelie, 

 lombes de ci, de la, dans Tune ou I'autre crevasse des aspe- 

 rites d'un monde souterrain. » M. Wap eAt bien dii repe- 

 cher quelques-uns de ces lambeaux pour les restituercha- 

 ritablementa leur proprietaire : mais il ne songea point k 

 lui faire cette gracieusete Par con ire il loue la prudence 

 du poete Ten Kate, lequel, n'ayant pas assez prejuge de 

 son courage et de ses forces, lors d'une recente traduction 

 de TEnfer, < s'etail tenu sur un terrain uni, marchant au 

 pas d'un metre par a peu pres alexandrin. » Or, le profes- 

 seur Karl Witte avail, lui aussi, declare ces memes vers des 

 terze rime par a peu pres. < Tons deux 6taient dans le 

 vrai : car les dix premiers Chants de I'Enfer, publics par Teh 

 Kale en 1847, tout en conservant le croisement des tercets 



