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 ne manquent pas de juslesse,ne me parait point avoir siilfi- 

 samment appuye sur ce caractere materiel de I'enseigne- 

 raent qui differe d'une maniere si tranchee de celui de nos 

 jours. 



La quatrieme partie du memoire s'occupe plus parlicu- 

 lierement des salaires altribues aux peiiilres et indique 

 avec precision la progression qu'eprouve le prix des 

 oeuvres d'arl. La encore, je voudrais plus de methode et 

 non un simple depouiilement des comples des souverains, 

 des communes et des fabriques d'eglise. Ce chapitre a 

 loutefois le raerite de rassembler a peu pres tout ce qui 

 nous est connu en cette matiere, et d'y joindre quelques 

 notions nouvelles. 



Dans la cinqnieme et derniere parlie, Pauteur nous 

 raonlre Tinfluence que les voyages a 1 elranger et particu- 

 lierement en Ualie, ont exercee, des le XVl" siecle, sur nos 

 peinlres. lis en rapportent quelques idees theoriques,pro- 

 duit de la comparaison de ce qu'ils ont vu avec ce qui se 

 pratique dans leur propre pays. Nos riches bourgeois, de 

 leur cote, prennenl gout aux productions de Tart qu'ils 

 n'esliment plus uniquement pour son ulilite pratique. On 

 commence a avoir des tableaux pour le plaisir de les pos- 

 seder; les premieres galeries se forment.Des lors le metier 

 n'occupe plus la plus grande place dans I'exislence dn 

 peinlre. Le centre du mouvement change aussi de place 

 on plutotce qui etait dissemine dans les principales ioca- 

 lites telles que Bruges, Ypres, Gand, Louvain, Malines, 

 Lii^ge, elc, vienl se grouper autour de la Gilde d'Anvers. 

 Les artistes se rapprochenl et echangent leurs idees, Le 

 meme maitre reunit dans son atelier un plus grand nombre 

 d'apprentis — qui, des lors, meritent le nom d'elevcs; — 

 il acceple leur collaboration pour ses grands travaux. Sa 



