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Les peintres laiques apparaissent au XIII' siecle : ils se 

 mulliplient considerableraenl au siecle suivant. C'etaienl 

 plulot alors des decorateurs, des enlumineurs d'armoiries, 

 de bannieres, de sculptures, etc., que des peintres de figures 

 et de tableaux'. Le memoire mentionne quelques noms 

 d'arlisans qui out fait des travaux de ce genre a Arras, h 

 Ypres, a Bruges, etc. Ceux de la meme categoric du 

 X\ " siecle qui sont cites a ce propos devraient etre elimi- 

 nes de cette nomenclature, parce qu'a cette epoque le 

 veriiable art de la peinture exislait. Dans ces pages les 

 sources ne sont pas assez soigneusement indiquees. 



L'auteur du memoire explique comment el pourquoi 

 I'ari de la peinture, qui etait au XII' siecle encore du 

 domaine exclusif des moines, commence au siecle suivant 

 a elre exerce par des gens non tonsures. Puis au XIV" ceux 

 qui emploient Iescouleurs,de quelque maniere que ce soit, 

 finissent par se grouper, et enlin par s'organiser en gilde 

 ou corporation, avec des reglementsou statuts. 



II s'etend sur Tinfluence qu'eurent les eglises et les cou- 

 venlssur le developpement de I'art, et parle des comman- 

 des et des dons fails par des souverains, ainsi que des tra- 

 vaux ordonnes par les magistrals des villes et des grands 

 seigneurs, etc. Verrieres, manuscrits et tableaux, lout est 

 successivement passe et revue, raais il y a dans cette partie 

 du travail un peu de confusion de fails el de dates, et les 

 citations pourraient elre aussi mieux precisees. 



L'auteur distingue au raoyeu age deux periodes dans 

 I'apprentissage et la pratique de la peinture. 



« La premiere, dit-il,anterieure a 1 425, est une epoque 

 » de patience, d'essais, de iravaux dissemines, d'efforls 

 » solitaires; c'est un faisceau non encore uni. La seeonde 

 » se confond avec la Renaissance. C'est le faisceau forme. 



