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 faire une idee exacte de leur valeur representalive en 

 prenaiU pour base des mercuriales contemporaines. Les 

 conclusions du memoire qui regardent ces apprecia- 

 tions (pp. 60 et suiv.) , doivenl done etre acceptees sous 

 bien des reserves. 



Apres avoir ainsi expose quelle fut la condition du 

 peinlre dans les siecles anlerieurs h la Renaissance, I'au- 

 teur s'occupe de rechercher comment lesprincipes de I'art 

 se IransmeUaient. II explique en parlie cette transmission 

 par les liens de famille d'abord, puisqu'il etait dans les 

 usages que le fils aine embrassat la profession du pere. 

 Ensuite il est fort porte h croire que les artistes qui s'oc- 

 cupaient de la peinlure des tableaux proprement dits 

 avaicnl chcz eux un alelier de miniature « pour y occuper 

 » — je reproduis ici son Icxte, — sinon leur apprenli 

 » officiellement connu qui etait souvenl un gargon re^u 

 » par charite, que Ton chargeait des besognes les plus 

 » faslidieuses, du moins des compagnons ayant dej^ fait 

 » leur apprentissage. » A ce propos I'auteiir s'etend sur 

 quelqnes iravaux de miniafurisles du X\ I" siecle qui ne 

 sont guere la a leur place, et il entre dans d'aulrcs details, 

 t'galemenl inuliles, sur les manufactures de lapisseries a 

 Gand el a Audenarde. 



Les derniers feuillels de celte partie sont consacres k 

 parlcr des foires ou Ton etalait les peinlures a la vue des 

 amateurs et des marcbands, puis du commerce des tableaux 

 et des expositions d'objels d'arl a I'occasion de loteries. 

 lis sont suivis de particulariles sur les developpemenlsdes 

 arts dans les pays de Liege et de Namur. Ces details, 

 curicux du resle, mais qui dalenl pour la plupart d'une 

 epoque posterieure a la periode bourguignonne, devraienl 

 Irouver place ailleurs, d'autant plus qu'il y a ^a et la quel- 



