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 fluence de celle-ci fut toujours considerable pour le main- 

 lien du prix des oeuvres,et frequemment les doyens etaient 

 appeles a en appreeier la valeur, on a juger les differends 

 qui s'elevaienl entre les artistes, d'une part, el les parlicu- 

 liers ou les corporations civiles ou religieuses, de I'autre. 



L'auteur entre ensuite dans d'assez longs developpe- 

 ments afin d'etablir, comme il I'a fail pour les XfV" et 

 XV' siecles, les prix des travaux d'arl, et le salaire jour- 

 nalier des peintres. 11 demontre, par de nombreux exem- 

 ples, ce que les arts doivent aux eglises, aux convents, aux 

 abbayes el aux eveques. II parle du gout qui s'etail repandu 

 dans la noblesse et la bourgeoisie pour les tableaux el en 

 particulier pourles portraits, an point que des le XVP siecle 

 on voit des personnes ayant des attaches a I'aristocratie 

 pratiquer publiquemenl la peinlure. 



Dans toule celte parlie on suit avec une extreme diffi- 

 culle la pensee de Kauteur, et je suis loin d'avoir compris 

 le cadre qu'il s'cst trace. II traite successivenient de la con- 

 dition des peinlres dans differenlcs localites, du degre 

 d'instruction de plusieurs d'entre eux, de I'influence ita- 

 lienne, de livres theoriques et pratiques publies sur les 

 malieres se rattachant a la profession du peinlre et de I'ar- 

 chitecte, dc Rubens et de son enseignement, des academies 

 et des causes de la decadence des gildes arlistiqucs. On ne 

 voit pas assez dans cetle dissertation, basee sur de labo- 

 rieuses recherches, quelles sont les conclusions auxquelles 

 veut arriver l'auteur, et si reellemenl I'ancien regime 

 des corporations et des gildes fut ou non favorable aux 

 progres de Tart. C'etaient la pourtanl les lermes de la se- 

 conde partie de la question mise au concours. 



II me parait que le memoirc eiit beaucoup gagne a avoir 

 plus de subdivisions, qui auraient permis d'en saisir imme- 



