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» appartenaient, par exemple, le triton et la tierce ma- 
» jeure, qui, dans Paccompagnement, paraissaient conson- 
» nants, quoiqu’ils occupassent, d’après le témoignage de 
Gaudence, une place intermédiaire entre les conson- 
nances et les dissonances. L’intervalle de seconde, quoi- 
que constituant une vraie dissonance, n’était pourtant 
pas exclu de Paccompagnement d’une manière absolue. 
» Il est très-probable que cette harmonie simultanée ne 
comprit jamais au delà de deux parties, à moins que 
Pune d'elles ne fit doublée à Poctave. L'homophonie, 
quoique, à proprement parler, elle ne puisse pas être con- 
sidérée comme formant symphonie, était placée sur la 
même ligne que les autres consonnances, C'est-à-dire 
que, dans un certain nombre de cas, les deux parties se 
confondaient en une seule. 
» L'accompagnement, à moins qu’il ne fût homophone, 
» se faisait toujours à Vaigu du chant. Il est trés-probable 
» que, dans un grand nombre de cas, l'accompagnement 
» consistait surtout à faire entendre, en même temps que 
» la mélodie, des ornements, des traits, des dessins, com- 
> parables, sous certains rapports, à ce que font les orga- 
» nistes en accompagnant le plain-chant. » 
Vient enfin, comme conséquence de ce qui précède, la 
réfutation d’une opinion émise par M. Vincent sur la mu- 
sique d’une ode de Pindare qui a été publiée pour la pre- 
mière fois par Athanase Kircher. a 
Avec le cinquiéme paragraphe se terminent la discussion 
et l'interprétation des textes qui ont trait à l'harmonie 
simultanée des sons. Mais la nature des instruments mu- 
sicaux des Grecs ayant été invoquée comme une preuve 
de l'impossibilité de Vexistence d’une pareille harmonie 
, 
M. Wagener a jugé nécessaire d'apprécier (ce qu'il fait 
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