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mi-partie noire, comment me rendrai-je compté de la 
forme de la limite? Car celle-ci n’est rien absolument 
parlant. Doit-on admettre que la partie sensible de la 
réline se place sur la limite de manière à être affectée 
dans une de ses moitiés et en repos dans l’autre? Cela ne 
se conçoit pas bien. Le plus simple est d'imaginer que 
cette partie sensible, que nous pouvons nous figurer 
comme un petit cercle, se place soit tout entière. dans le 
blane de manière à frôler le noir, soit tout à fait dans le 
noir de manière à frôler le blanc. De ces deux hypothèses, 
la seconde est de beaucoup la plus probable. Supposons en 
effet qu’elle se place dans le blane, elle pourra dévier dans 
le noir d’une portion considérable de son diamètre (que 
nous supposons d’ailleurs très-petit), sans cesser d'être 
excitée, et par suite sans s'apercevoir qu'elle fait fausse 
route. De plus, par suite de la persistance des impressions 
lumineuses, elle se mettra même tout à fait dans le noir 
pendant un instant qu’elle percevra encore de la lumière. 
Enfin, comme suivre un contour de cette nature est une 
opération fort délicate, elle perdrait de sa sensibilité, la 
finesse de son tact s’émousserait par une excitation trop 
prolongée. Mais sitôt qu’on admet qu’elle se pose dans le 
noir de manière à côtoyer le blanc, les choses s'expliquent 
avec la plus grande facilité. Sa marche devient extrême- 
ment sûre. Elle garde toute sa sensibilité ; elle est avertie 
par les parties avoisinantes de l'approche de la lumière, et 
elle s'aperçoit immédiatement de la moindre déviation. 
Comparons sous ce rapport la vue au toucher. Imaginons 
une surface unie sur laquelle on a collé une figure en 
papier qui formera ainsi un dessin en relief et qu’on devra 
apprécier les yeux fermés. Le doigt qui devra juger de la 
