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personnages les plus considérables de sa ville natale, un 
biographe ajoute naïvement que « son inclination l'appe- 
lait à un art plus relevé qui le fit connaître de toute l'Eu- 
rope. » L'écrivain, qui prétend établir dans les beaux-arts 
cette singulière hiérarchie, était concitoyen de Grétry, qui 
ne passe pas, que nous sachions, pour avoir appliqué son 
génie à un objet peu relevé, et qui est assurément beau- 
coup plus connu en Europe que bien des peintres et 
même que Bertholet Flémalle. 
Quoi qu'il en soit, il paraît que Bertholet Flémalle se 
sentit plus de vocation pour la peinture que pour la mu- 
sique. Il suivit l'impulsion de son instinct et il eut, en 
cela, parfaitement raison. Nous avons dit qu'il avait reçu 
de son frère Henri, les premières notions du dessin. On 
assure qu’il entra ensuite dans l'atelier d'Henri Trappez, 
artiste sur lequel nous manquons de renseignements, 
puis ensuite dans celui de Gérard Douffet. Ce peintre, 
après avoir reçu les conseils de Rubens, était allé ter- 
miner ses études en Italie. Convaincu qu'un artiste ne 
pouvait pas se dispenser de visiter Rome où il avait lui- 
même séjourné plusieurs années, il conseilla à Bertholet 
Flémalle d’aller puiser à cette source d'instruction tech- 
nique. 
Bertholet Flémalle avait 24 ans, nous disent ses bio- 
graphes, lorsqu'il quitta Liége pour entreprendre son 
voyage d'Italie. C'était l’âge où de pareilles excursions se 
font avec fruit. Notre jeune Liégeois passa donc les Alpes 
et se dirigea tout d’abord vers Rome où il partagea son 
temps entre l'étude des monuments antiques et celle des 
chefs-d’œuvres de la Renaissance. D’Argenville , en faisant 
mention de son voyage, dit qu’il éprouva le désir d’aller 
visiter les plus florissantes écoles d'Italie. Cette assertion 
