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génie intraitable, un chef d'école comme Rubens, au- 
dessus des concessions et des sacrifices, mais un homme 
dont le talent avait fait ses preuves de souplesse, la reine 
ait voulu concilier, avec la coutume qui lobligeait, les justes 
exigences du goût publie. La méthode mixte, éclectique, 
dirait-on aujourd’hui, de Bertholet Flemael, cette manière 
où se résumaient à la fois les enseignements de Jordaens 
et les souvenirs des œuvres étudiées par le peintre en Halie, 
n'était pas de nature à blesser ici aucune conviction, à dé- 
mentir. ouvertement aucune habitude. Elle pouvait même 
se modifier à Paris, comme elle s'était appropriée déjà, 
sur les murs du palais ducal à Florence , aux coutumes de 
l’art tosean, et emprunter d’un nouveau milieu des formes 
d'expression nouvelles. C’est ce qui arriva en effet. Les 
peintures de l’église des Carmes ont presque l'apparence 
d’une œuvre française. Un peu oubliées aujourd’hui, elles 
n’en demeurent pas moins un specimen très-intéressant de 
la peinture monumentale avant la seconde moitié du dix- 
septième siècle. Dans la question qui nous occupe, elles ont 
d’ailleurs une importance particulière, puisqu'elles offrent 
chez nous le premier exemple de la décoration pittoresque 
d’une coupole proprement dite. 
» La partie centrale de l'église que Bertholet avait été 
chargé de peindre imposait au pinceau deux tâches diffé- 
rentes, en raison de la diversité des surfaces et des condi- 
tions mêmes de la construction. Des murs en rotonde, 
percés vers le haut d’étroites fenêtres et s'élevant vertica- 
lement sur un entablement circulaire au-dessus duquel se 
dessinent quatre grands ares et quatre pendentifs, puis au 
sommet de cette rotonde, dont le diamètre est bien moindre 
que la hauteur, une calotte portant sur ces murs, sup- 
portés eux-mêmes par les pendentifs, — voilà le double 
