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ment réel et d’orner seulement de pilastres peints ou de 
niches les murs s'élevant verticalement derrière ces ba- 
lustres, l’unité du plan existait pour les personnages à 
placer dans l'intervalle. Ceux-ci, par conséquent, à moins 
de se hisser les uns sur les autres ou d’enfoncer le mur, 
ne pouvaient ni déranger le niveau résultant du fait même 
de leur réunion sur cette sorte de terrasse, ni interrompre 
la circonférence du cercle que dessinent les pierres du 
monument. Quant au coloris, les qualités qui le distin- 
guent procèdent, comme les éléments de l'ordonnance, de 
calculs ingénieux plutôt que d’un sentiment très-hardi. Le 
fond d'architecture blanchâtre sur lequel se détachent les 
figures des disciples forme une transition adroite entre les 
tons, naturellement solides, de ce groupe et les teintes trans- 
parentes de l'atmosphère qui enveloppe Élie et les anges. 
La figure d’Élie à son tour ou, pour mieux dire, l'ensemble 
de la scène céleste que représente la coupole contraste 
bien, par la limpidité de l'aspect, avec les caractères de 
la scène retracée sur les murs inférieurs du dôme. Tout 
enfin, dans ces peintures sagement composées, sagement 
faites, révèle un esprit et une main bien informés: tout 
émane d’une science sans arrogance, mais non pas Sans 
cerlitude, et qui, sous les dehors de la simplicité, de la 
bonhomie même, si l’on veut, a un fond de valeur propre, 
et son genre d'autorité. » 
Nous avons fait cette longue citation parce qu'il nous a 
paru valoir mieux laisser louer par un critique étranger, 
d’une compétence reconnue, l’œuvre d’un de nos artistes, 
que d'en donner nous-même une appréciation dont la 
bienveillance aurait pu être attribuée à un sentiment 
d'amour-propre national. 
Cette production du peintre liégeois fut l’objet d'éloges 
