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nesse, chanté au chœur de la cathédrale Saint-Lambert, où 
l’on admirait la beauté de sa voix, eut la fantaisie de re- 
paraître sur le théâtre de ses anciens succès de virtuose. 
Non seulement on accepta son offre, mais encore on lui 
fit espérer de l’avancement. 
La date de la note en question prouve que Bertholet 
Flémalle ne fit à Bruxelles qu’un séjour de courte durée et 
qu'il ne peignit pas, dans cette ville, des tableaux pour un 
roi de Suède qui n'existait pas, comme nous le disions 
tout à l'heure, avant l’année 1654. 
On se souvenait en France du talent déployé par Ber- 
tholet Flémalle dans l'exécution des peintures de la cou- 
pole de l’église des Carmes Déchaussés. Les artistes capa- 
bles d'exécuter de ces grands travaux étant en petit 
nombre, on adressa à notre Liégeois la commande d’une 
vaste composition, destinée à la décoration du plafond de 
la salle du trône dans le palais des Tuileries. Il ne s’agis- 
sait pas cette fois d’une fresque, mais d’une peinture à 
l'huile qui devait être exécutée sur toile et dont l’appliea- 
tion aurait lieu ultérieurement sur la partie de l'édifice 
qu’elle devait orner. Bertholet fit ce tableau à Liége où il 
lexposa dans la chapelle des Clercs, avant de le transporter 
à Paris. Il avait pris pour sujet La Religion protégeant la 
France. La figure de la religion occupe le centre de la 
composition; d’autres figures allégoriques portent les sym- 
bolesde la France : l’oriflamme, la sainte soon lécusson 
fleurdelisé, un casque, une épée, ete. 
Bertholet Flémalle accompagna à Paris l’œuvre qu’il 
venait de terminer et qui lui valut de grandes louanges. 
Les dispensateurs des commandes royales firent de nou- 
velles tentatives pour le retenir en France, et il y a lieu de 
croire qu’elles ne furent pas d’abord formellement re- 
