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encore, ce sera sur les règles posées par lui que je devrai 
m'appuyer en rendant compte du jugement que nous avons 
porté sur les quarante-quatre poëmes envoyés au con- 
cours. La liste en a été insérée dans le n° 5 de nos Bulle- 
tins de la présente année; je crois inutile de la repro- 
duire ici. 
» Chacun de vos commissaires les avait déjà examinés, à 
domicile,etavait noté ses observations personnelles lorsque 
nous nous sommes réunis le 26 du mois de mai. Procé- 
dant d’abord par voie d'élimination, nous avons écarté 
tous les poëmes qui, soit à cause de leur étendue trop 
développée ou trop restreinte, ne répondaient en aucune 
façon aux conditions du programme. 
» En effet, d’après l’art 4°% de l'arrêté royal qui nous 
a été communiqué dans la séance du mois d'avril dernier, 
le poëme demandé devait être une scène dramatique; 
l’art. 2 n’y admet que trois morceaux , qui doivent être de 
caractères différents et entrecoupés de récitatifs; mais on 
pouvait, à volonté, faire de cette scène un monologue ou 
y introduire des personnages. 
» Vos commissaires devaient, en outre, tenir compte 
d’autres conditions essentielles qu’il était inutile d'inscrire 
dans l'arrêté royal, mais que Baron avait indiquées dans 
son premier rapport. 
» Le poëte qui travaille pour le compositeur doit être 
doué d’un certain pressentiment du chant, c’est-à-dire 
du caractère, de l'étendue, du mouvement de lair; il sera 
plus rigoureux sur l'harmonie, il évitera les rencontres de 
syllabes rudes, heurtées, cahotées, ou sourdes et mono- 
tones; il ramènera plus souvent les voyelles sonores, les 
consonnes liquides et coulantes; il proserira les longues 
périodes, il sera avare d’hexamètres , disposera la coupe 
