( 319 ) 
de ses vers de manière à ménager les repos, les cadences , 
les reprises, et à permettre au musicien d’être fidèle à la 
fois à la mesure et à la prosodie. 
» Le concours a donc un caractère particulier, qui le 
distingue des concours ordinaires de poésie. Ce n’est pas 
nécessairement le poëme le meilleur, dans lacception 
absolue, qui doit être choisi; mais celui qui convient le 
mieux à l’objet auquel il est destiné : le concours de com- 
position musicale. Je dois insister sur ces réserves, afin 
qu’on ne se. méprenne pas sur le sens de nos résolutions. 
» Après les premières éliminations, neuf pièces ont été 
réservées pour un examen ultérieur. Ce n’est pas à dire 
que les trente-cinq morceaux écartés fussent tous absolu- 
ment de mauvais poëmes et que tous ceux qui étaient réser- 
vés l’emportassent en tout point sur leurs concurrents. Il 
s’y trouve assurément beaucoup de fatras, mais dans le 
nombre il en est plusieurs qui figureraient sans le déparer 
dans un recueil de poésies. Même chez céux qui parais- 
sent avoir mis tout à fait en oubli les règles du genre, on 
rencontre des couplets et des strophes qui ne manquent 
point de mérite. Un auteur, entre autres, avait placé sous 
la même devise : La vérité doit être le Mentor de l’histoire, 
dix petits poëmes. Il ne me paraît pas hors de propos d’en 
citer au moins les titres avec les notes explicatives qui les 
accompagnent, ne fût-ce que pour montrer combien fausse 
est l'idée que certains écrivains se font des conditions d’un 
concours du genre de celui-ci; ce concurrent a cependant 
extrait la majeure partie de ses pièces de deux drames 
lyriques dont il est l'auteur. 
» Je me contente de transcrire les titres; je m’abstiens 
de citer les vers. 
54. L'appel d'amour. (Romance en trois couplets.) 
