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rer un poëme, moins beau assurément, mais mieux appro- 
prié à l’objet spécial du côncours. Rappelons encore ici 
l’opinion exprimée par Baron, dans son rapport déjà cité. 
« Les opéras de Quinault, dit-il, si purs, si harmo- 
nieux, si remarquables quelquefois par l’énergie, plus sou- 
vent par la grâce, présenteraient d’insurmontables diffi- 
cultés au musicien de nos jours. Il ne saurait presque 
jamais où placer l’aria, la cavatine, ete. Le vers de Qui- 
nault est rarement coupé d’ailleurs pour la musique 
dramatique actuelle. Le poëte du dix-septième siècle ne 
pouvait prévoir l'air, par exemple, originaire du dix-hui- 
tième siècle. Les cantates mêmes de J.-B. Rousseau ne 
seraient guère plus aisées à sborihi pour plusieurs motifs 
précédemment exposés. » 
» Il nous restait donc à faire un choix entre les numé- 
ros 4 et 29. Nous avons préféré la fille de Jephté à Sapho, 
et cette résolution à été prise à l’unanimité. 
» Cependant nous avons regretté que l'arrêté royal ne 
nous permit point de proposer une mention honorable, 
nous l’eussions demandée pour l’auteur de la cantate inti- 
tulée Sapho. Nous y avons remarqué des passages qui 
indiquent une plume exercée et un sentiment poétique 
très-élevé. J'en citerai deux fragments. D'abord l'appel de 
Pamante à l’inconstant qui veut la fuir. 
Reviens à ma voix qui L’implore, 
Reviens, mon Phaon bien-aimé, 
Aux plaintes d'un cœur qui t'adore 
Ton cœur ne peut être fermé. 
La vie a des heures moroses; 
Pour moi je prendrai tes ennuis; 
A toi les couronnes de roses 
Les jours aussi beaux que les nuits. 
