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qu'il devait être âgé d’environ vingt-cinq ans, lorsqu'il alla 
visiter ce pays. Mais il n’est nullement question, dans 
Van Mander, de leçons que le peintre bruxellois aurait 
reçues du Parmesan. Il ne s’agit que d’une étude qu’il fit 
des œuvres de ce maître et de l'influence qu’elle eut sur 
son talent. Cette étude peut et doit, comme nous le prou- 
verons tout à l’heure, avoir eu lieu après la mort du Par- 
mesan. ° 
Le résultat des études faites en Italie, à Parme princi- 
palement, par Adrien de Weert, doit avoir été plus consi- 
dérable que ne lont donné à entendre les biographes. 
Notre artiste ne changea pas seulement de manière de 
peindre; il changea de genre. De paysagiste qu'il était, il 
devint peintre de figures. Il n’y a pas de doute sur la di- 
rection donnée à ses premiers travaux. Chrétien Queborn, 
son maître à Anvers, était paysagiste. Lorsqu'il commença 
à se faire connaître, ce fut par des paysages peints dans 
ła manière de François Mostaert. Les ouvrages postérieurs 
à son retour d'Italie, les seuls qui soient connus aujour- 
d'hui, appartiennent à un tout autre genre. Ce sont des 
compositions religieuses ou allégoriques, dans lesquelles 
les représentations de la nature inanimée ne figurent qu'à 
titre de simple accessoire. 
.. Combien de temps dura le voyage d'Adrien de Weert 
en Italie; quelles sont les villes où il s'arrêta? Il n’est pas 
possible de répondre à ces questions. On n’a fait mention 
que de son séjour à Parme. Il serait difficile d'admettre 
qu’il ne visita ni Venise, ni Florence, ni Rome; mais 
aucune trace de son passage dans ces villes n'existe. 
Les biographes disent qu’Adrien de Weert était de 
retour depuis peu de temps dans son pays, lorsqu'en 1566 
il se retira à Cologne avec sa mère, pour fuir les agita- 
