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ries publiques de l'Allemagne; nous n’en connaissons pas 
d'autre, du moins, qu’une Vierge avec l'enfant Jésus, 
décrite par M. Waagen dans son catalogue du Musée de 
Berlin (édition de 1841). Peut-être s’en trouve-t-il dans des 
collections particulières. Les œuvres de peinture de notre 
artiste sont, dans tous les cas, d’une grande rareté. Cela 
pourrait tenir à ce qu’il ne signait pas ses tableaux qui 
auraient été attribués à d’autres peintres. 
Toutefois on n’en est pas réduit, heureusement, à de sim- 
ples conjectures sur le talent d’Adrien de Weert: En lab- 
sence de productions authentiques ri son n: piacai; ona, 
pour l’apprécier , les 
gravures qui ont été exécutées d'après lui lui. Ces œuvres sont 
marquées d’un cachet d'originalité très-prononcé. S'il rap- 
pelle le Parmesan , comme on l’a dit, ce n’est que par quel- 
que exagération dans la longueur des figures et par une 
recherche de la grâce qui va jusqu’à l'affectation. Le mode 
de conception des sujets, le goùt d'arrangement, les types 
sont à lui. Nous citerons , comme offrant de curieux speci- 
mens de sa manière caractéristique, une suite des quatre 
Évangélistes. Certes, tout n’est pas irréprochable dans ces 
compositions, et nous ne les donnerions pas comme des 
modèles de style; mais elles plaisent par cet attrait qu'ont 
les œuvres d’art où se manifeste le signe de la personnalité 
de leur auteur. Il y a de la noblesse dans l’attitude de 
saint Matthieu devant lequel un ange tient la généalogie de 
Jésus-Christ tracée sur une table de marbre. Appuyé d’une 
main sur un bloc de pierre qui lui sert de siége et tenant 
de l’autre le roseau avec lequel il inscrit les versets de 
son évangile dans un livre placé sur un pupitre, le saint Luc 
est remarquable par un air d'inspiration. Saint Marc est 
également absorbé dans son œuvre. La plus remarquable 
