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des quatre figures de cette suite est celle de saint Jean qui, 
assis au pied d’un arbre, plonge sa plume dans une écri- 
toire que tient, par l'extrémité du bec, son aigle placé 
devant lui sur un fragment de roc, et semble chercher ses 
-inspirations dans le ciel où apparaît la Vierge debout sur 
un croissant. C’est une page vraiment poétique et traitée 
dans une grande manière. 
La pièce que nous venons de citer en dernier lieu est 
signée Adrien de Weert Bruxellens. inventeur. Sur d’autres 
estampes encore, gravées d’après des dessins de l'artiste 
bruxellois, se trouve l'inscription qui rappelle quel fut son 
lieu natal. Elle prouve que s’il avait quitté sa patrie où les 
événements politiques absorbaient les esprits et les détour- 
naient de la culture des beaux-arts, il n’était pas de ces 
enfants ingrats qui renient leur mère. 
Parmi les interprètes du crayon d'Adrien de Weert, il 
en est un qui ajoutait aussi à sa signature l'indication de 
son lieu de naissance, et ce lieu de naissance était égale- 
. ment Bruxelles. Cet interprète s’est désigné de la manière 
suivante au bas d’une estampe gr. in-fol., d’après 
Ad. de Weert représentant la Résurrection de Lazare : : 
Isaac Duchemi(n)us Bruxellensis fec. Cette pièce faus- 
sement intitulée : Le Sauveur guérissant le paralytique, 
dans le catalogue de la collection Winckler, est qualifiée de 
rare par les rédacteurs de ce catalogue. Elle ne se trouve 
pas malheureusement au cabinet des estampes de la Bi- 
bliothèque royale de Belgique; mais ce dépôt possède une 
autre estampe, très-rare aussi, du même artiste, dont elle 
a fait depuis peu l'acquisition. 
Nous voulons parler d’un magnifique portrait du poëte 
flamand Jean Vander Noot. C’est un buste de grandeur 
naturelle. Le personnage est tourné vers la droite. La tête, 
