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grande. « En 1380, on peut considérer le paysage comme 
véritablement fondé. » Au point de vue du paysage go- 
thique ou germanique , il existe au XIV° siècle une étroite 
connexité entre les différentes écoles du nord, et même 
du midi de l’Europe. 
À la période de Jean Van Eyck, vers le milieu du 
XV: siècle, le paysage est devenu, en Flandre, pour ainsi 
dire un genre distinct. « Jean Van Eyck, réaliste profond, 
fut un admirable paysagiste. Ses voyages dans le midi de 
l’Europe, à en juger par ses fonds de paysages, où les 
arbres exotiques sont mélés à ceux de nos contrées 
(comme dans l’Adoration de l'agneau , à Gand) dévelop- 
pèrent encore chez lui les qualités qu’il y déploya. Les 
caractères de son paysage sont à peu près ceux de notre 
école nationale. » ; 
L'auteur examine les tableaux à paysages accessoires 
de Pierre Christophsen , de Hugues Vander Goes, de Gé- 
rard Vander Meere, de Hans Memling, ete. Le moins 
paysagiste de nos peintres du moyen àge lui semble être 
Roger Vander Weyden. H provient, d’ailleurs, d’une école 
différente de celle de Jean Van Eyck, et a plus de rapports 
avec Jean Bellejambe, le peintre du rétable d’Anchin, et 
avec Jean de Maubeuge , bien que la pratique et la couleur 
des Van Eyck aient produit sur lui une visible impression. 
« Memling, dit-il, est plus poétiquement paysagiste que 
Jean Van Eyck, et mieux que Roger Vander Weyden, il 
sait rendre les nuances aériennes de l'éloignement. Sa 
couleur plus fine et plus sobre lui fait produire des effets 
moins heurtés. » 
L'auteur cite ici, entre autres, les peintures de l’admi- 
rable Chässe de sainte Ursule, de Yhôpital de Bruges; son 
paysage le plus achevé : Le Péché originel, à Vienne, et 
son chef-d'œuvre : Les Sept joies de la Vierge, à Munich. 
