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Quelques autres peintres de l’époque sont encore rap- 
pelés: Corn. Engelbrechtsen , le maître de Luc de Leyde 
et l’un de ceux qui introduisirent en Hollande le procédé 
de peinture à l'huile des Van Eyck; ce fut un réaliste dans 
le genre gothique néerlandais. — Jean Mostaert, remar- 
quable pour ses fonds de paysage, qui parfois dominaient 
la composition. — Gosuin Vander Weyde, qui peignit, 
en 1555, un vaste tryptique avec paysage accessoire. 
Dans l’école allemande, il faut rechercher plutôt la na- 
ture contemplative; dans l’Allemagne a régné plus long- 
temps que partout ailleurs le style chrétien byzantin, 
celui de l'emblème et de la foi abstraite. Cependant, parmi 
les œuvres des maîtres de Cologne, aux fonds d’or et aux 
tendances réalistes, on peut retrouver le pur sentiment de 
la nature dans des accessoires pleins d’une naïve fraîcheur. 
C’est de 1480 à 1500 que le paysage se montre dans les 
- fonds de l’école d'Allemagne , et déjà, comme exécution et 
comme perspective, ils peuvent lutter avec ceux de la 
Flandre. L'école de Nuremberg se distingue d’abord; puis 
celle de Cologne, avec Ulm, Colmar et la Souabe. 
C’est à Giotto que l’on rapporte l’origine du sentiment 
nouveau du paysage en Italie. Mais l’auteur du mémoire 
ne partage pas cette opinion : selon lui, il n’en fut que la 
première expression, et non l'inventeur. Giotto di Bon- 
done et son émule Gaddo Gaddi employèrent le paysage 
dans leurs fresques. Les disciples suivirent naturellement 
leurs maîtres. 
L'école vénitienne entra dans cette voie nouvelle et ori- 
ginale , qui lui assura dans le genre naturaliste, dans le 
paysage, une supériorité incontestable. Mieux que toutes 
les autres, elle sut allier le paysage à la richesse des orne- 
ments et des figures. 
Masaccio , le rénoyateur de l’art dans les écoles du centre 
