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de l’Italie , traita le paysage comme les peintres modernes. 
C’est Antonello de Messine qui inaugura à Venise l'usage 
des vues comme fonds de portraits et de compositions à 
figures. Dans les sujets religieux, il donna à cette partie 
une importance au moins aussi grande et même plus 
noble que les Van Eyck. Le roi René d'Anjou introduisit 
à Naples leurs œuvres et leur procédé. Antonio Solario est 
le chef reconnu de l’école napolitaine ; ses fonds de pay- 
sage sont généralement bien compris. 
Léonard de Vinci, dans ses ouvrages finis, s’occupait 
du paysage autant que des figures. 
Michel-Ange Buonarotti, comme Daniel de Volterre 
(Ricciarelli), son disciple, et plusieurs de ses imitateurs, 
n'avait point une pratique capable de rendre le paysage. 
« Nous paraîtrons peut-être absurde, dit notre auteur, en 
affirmant que le paysage était au-dessus des forces de 
Michel-Ange, qui en comprenait pourtant les beautés. 
ais ce fait, avéré pour Daniel de Volterre, est attesté 
par les essais de fonds du Buonarotti. » 
ÉPOQUE MODERNE. 
Écoles d'Italie. 
Chacune des écoles d’art distinctes en Europe peut être 
définie d’une manière assez exacte par sa qualité domi- 
nante, qui semble inhérente au sol même de son pays, et 
que d'ordinaire les écoles rivales ne possèdent pas à un 
égal degré. Le paysage démontre l'exactitude de cette as- 
sertion, tout autant que la peinture d'histoire, dans les 
écoles du Nord aussi bien qu’en Italie et en Espagne. 
L'auteur, dont les jugements reposent désormais sur 
