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école fantastique que suivirent les artistes restés nationaux, 
et parmi lesquels se rangent Luc Gassel, son continuateur; 
Henri de Cleef, Jacques Grimmer, Frans Minnebroers et 
Gilles Van Coninxloo, tous habiles paysagistes. — Henri 
Blès, de Bouvignes, fut, selon l’auteur, un élève direct de 
Patenier : d’après Van Mander et d’autres biographes , il se 
forma sans maîtres, par l'étude de la nature, mais peignit 
dans la manière du paysagiste dinantais. Le séjour qu’il fit 
en Italie paraît avoir exercé peu d’action sur son talent 
de paysagiste, « Ses fonds, souvent extrêmement finis, 
sont tout aussi froids, aussi accidentés et d’un sentiment 
passablement germanique. » 
Paul Bril fit dans le paysage les progrès les plus grands. 
Inspiré par l’école romaine, par Titien et plus encore, 
peut-être, par la belle nature méridionale, il sut ras- 
sembler sa lumière, établir supérieurement sa perspec- 
tive aérienne et douer son paysage italien d’un véritable 
charme. 
Mais tandis que Paul Bril déterminait pour lavenir un 
changement complet dans le style du paysage, l’art, dans 
nos contrées, avait pris une tendance tout industrielle. 
Les paysagistes y pullulèrent tout à coup, et de vrais 
artistes, eux-mêmes, tels que Van Steenwyck, les Valken- 
borg, De Momper, Vlerick, Roland Savery et d’autres, 
qui se firent remarquer dans leur siècle par des qualités 
diverses , ne purent résister ou sesoustraire à l'engouement 
général pour une sorte de tapisserie en détrempe, qui 
transformait l'artiste en vulgaire décorateur. 
À peu près jusqu’à Rubens, l’exagération et la recherche 
du bizarre sont le caractère du paysage. Le peintre d’his- 
toire semble, à la même époque, tendre à l'exclusion des 
fonds champêtres. — Sebastien Vranckx, un des premiers, 
