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Mais bientôt vinrent les purs paysagistes hollandais, 
parmi lesquels sont comptés les peintres d’animaux : Paul 
Potter, le talent le plus prodigieux qu’ait produit la Hol- 
lande; Adrien Vande Velde, presque aussi grand artiste 
que Paul Potter; Antoine Waterloo, dont les ciels et les 
lointains sont si clairs et si légers ; Jean Griffier, au coloris 
agréable et au fini si précieux; Jacob Ruysdael, de qui les 
sites poétiques et agrestes rivalisent avec la nature même; 
Meindert Hobbema, son illustre élève , « l'artiste des gens 
positifs, » qui montre dans tous les détails de ses tableaux 
cette patiente habileté, cet amour naïf du vrai, « qui les 
rend palpables. » — Citons encore Adam Pynacker et ses 
paysages pleins de grandeur et de naturel; Jean Asselyn, 
qui importa en Hollande la manière de Claude le Lorrain. 
La fin du XVII siècle, dit l’auteur, si l’on en excepte le 
groupe des paysagistes purs, est envahi par un style que 
l'extrême perfection pratique caractérise, mais où la na- 
lure et la vérité sont comptées pour rien. C’est là le nou- 
veau cachet de l’école hollandaise; il fait pressentir sa dé- 
cadence. Corneille Van Poelemburg fut le promoteur de ce 
style pseudo-italien. Paysagiste habile, il fit des prosélytes 
à ses pastorales. Il s'était formé à l’école d’Abraham Bloe-" 
maert, à Rome, 
École allemande. 
« À l’encontre des écoles des Pays-Bas, la peinture 
germanique n’a point eu de période plus florissante que le 
XVI: siècle. Ce fut alors pour l'Allemagne l’apogée de son 
art national. L'école des Dürer, Cranach et Holbein peut 
être regardée comme la suite naturelle et le perfectionne- 
ment de celle des Van Eyck , de Memling, de Vanderwey- 
den, l’héritière elle-même des traditions antérieures de la 
Germanie, 
