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s’est rapproché de Paul Bril. Parfait d'ensemble, il a dans 
ses paysages reproduit la nature, Ses effets de lumière sont 
parfois saisissants. — Dans le XVII‘ siècle l’on rencontre 
ses imitateurs, peintres de pastorales, et parmi eux Jean 
Sichelbein, Henri Schoenfeld, Carl Ruthard et les Roos. 
Depuis lors l'Allemagne déclina. 
École française. 
« Pendant sa plus brillante période l’école française se 
renferma dans le cercle de l'imitation étrangère; elle ne 
se livra qu'à la peinture des portraits et de l’histoire. Il 
fallut bien longtemps avant que le paysage pût y prendre 
sa place. Tout semble avoir porté la France vers l’art déco- 
ratif, et aucun pays n’eut plus de peintres érudits : ce sont 
les deux caractères de l’école. » i 
Mais Nicolas Poussin y apparut, et le paysage historique, 
né en Italie, fit bientôt corps avec l’art français. Le paysage 
ainsi que l’entendait le Poussin était l'expression du senti- 
ment national. On peut en quelque sorte tracer l’histoire 
du paysage en France par la vie et les œuvres de Nicolas 
Poussin; continuateur da Dominiquin, il a cherché à élever 
le paysage au niveau des conceptions historiées. 
L'auteur se livre ici à une enthousiaste appréciation - 
des productions les plus renommées de Nicolas Poussin. 
Après lui, Claude Gelée, dit le Lorrain, son illustre 
émule : il parvint au premier rang des paysagistes par la 
seule puissance de son génie et la contemplation de la 
nature. 
« Dans la lumière argentine et douce de ses bocages, 
dans les effets variés de ses marines et de ses ports de 
mer, où il ose s'attaquer au soleil même, il est inimitable. » 
Gaspard Duguet, élève et gendre de Poussin, peut se 
