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ranger auprès des deux maîtres : « il est encore plus paysa- 
giste, s’il est possible, que le Lorrain, et il réunit à Ja gran- 
deur du Poussin une poésie au caractère romantique plein 
de charme et d'harmonie. — Nicolas Poussin et Claude 
Gelée se sont faits peintres; Gaspard Duguet est né ar- 
tiste. » 
Tous trois eurent une influence marquée sur leur école 
de paysage. Témoin Sébastien Bourdon, Jacques Courtois: 
et leurs contemporains. 
Mais l’école française ne put échapper à l'influence du 
naturalisme, qui lui vint du Nord et contrebalanca l'effet 
produit par l'Italie. Largillière, Fouquières, Oudry, Des- 
portes prouvent l'adoption de ce style, qui finit, enfin , par 
. le réalisme digne d'éloges de Lantara. Cet éminent ar- 
tiste excella dans la perspective aérienne et rappelle sou- 
vent Claude le Lorrain. 
Un nouvel aspect nous est ménagé par Watteau et ses 
imitateurs : « Watteau, dit l’auteur, est peut-être le type 
le plus sûr du génie français. » 
École espagnole. 
Ce n’est guère que du XVI: siècle que date l’école es- 
pagnole. L’Andalousie fut le berceau de la plupart de ses 
maitres. 
Le plus ancien de ses peintres est Jacopo de Valencia ; 
il mêla le style italien au gothique flamand, qui dominait 
dans les fonds de ses tableaux. 
Ribera, dit l’Espagnolet, étudia d'abord les œuvres du 
Caravage et du Corrége ; il fut l’un des plus grands artistes 
de son pays, et même de l'Europe. Les fade de ses z 
bleaux ont une réalité saisissante. Ş 
