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elle a peu brillé; mais elle paraît destinée à plus de succès 
dans le paysage. - 
Au XVF siècle, des artistes flamands et allemands, puis 
des peintres italiens, furent successivement les guides on 
les modèles de l’école britannique. 
Josua Reynolds en devint le chef; il a fait des fonds de 
paysage d’une fort bonne exécution. Richard Wilson a de 
véritables qualités de paysagiste : il se forma en Italie, par 
l'étude et limitation de Claude le Lorrain et de Salvator 
Rosa. On le surnomma même, en son temps, le Claude 
Lorrain anglais. Mais il s'efface devant Thomas Gainsbo- 
rough, son rival en paysage et celui de Reynolds pour le 
portrait. Paysagiste original, vrai et naïf, ses campagnes 
sont admirables; jamais la nature anglaise n’a été mieux 
représentée que par lui. — Thomas Lawrence, autre rival 
de Reynolds, a produit des fonds rustiques pleins de vi- 
gueur et d'harmonie. 
John Constable et William Turner furent aussi de grands 
paysagistes. Constable, avec le seul principe de chercher 
la nature, a exécuté des œuvres étonnantes. La plus bril- 
lante variété règne dans ses tons; et il est aussi transparent 
dans ses eaux que pittoresque dans ses ciels et sa lumière. 
Turner s’instruisit par les productions des maîtres paysa- 
gistes, par celles de Claude Gelée et d'Albert Cuyp, entre 
autres. « On peut juger par Turner, s'écrie l’auteur du 
mémoire, de ce que pourrait devenir l’art anglais sous la 
conduite d’un génie ! » 
Le mémoire finit par un Épilogue, dans lequel est re- 
prise la thèse de l'unité picturale. 
Fauteur du mémoire ne s’est pas mépris sur la portée 
de son travail; il a pressenti qu’il ne répondrait pas à 
l’idée que Fon s’est formée de l'Histoire de la peinture de 
