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Sir Dudley Carleton le savait bien, car, parmi les 
tableaux qui lui étaient offerts, il choisit uniquement ceux 
que le peintre lui présentait comme étant de sa main. 
Rubens tenait compte de cette différence en fixant le 
prix de ses tableaux ; quand ses acheteurs ne faisaient pas 
celte distinction, il exprimait franchement sa surprise. 
Le 26 janvier 1621, il écrit à William Trumbull, l'agent 
de sir Dudley Carleton : « La peinture faitte pour Monsieur 
l'ambassadeur Carleton est toute preste, el très bien accom- 
modée dedans une casse de bois suffisante pour faire le 
voyage d’Angleterre. Aussy je la livreray entre les mains 
de M. Corham sans aucune difficulté, toutesfois qu’il luy 
plaira de la prendre, ou d'envoyer pour icelle son moindre 
garçon. Mais de desdire ce que j'ay dit, à Messieurs nos 
juges, à scavoir que la peinture ne vaut pas autant, Ce 
n'est pas ma façon de faire; car si j'eusse fait tout l'ouvrage 
de ma main propre, elle vaudroit bien le double, aussy 
n'est-elle pas amendée légèrement de ma main, mais tou- 
chée et retouchée par tout esgallement (1). » 
Les clients qui acceptaient la collaboration d’un disciple 
avaient soin parfois d'exiger celle d'un des bons élèves. 
Tels les pères jésuites d'Anvers qui, dans le contral 
passé avec Rubens pour l'exécution des plafonds de leur 
église, stipulèrent que ce devait être en premier lieu Van 
Dyck qui aiderait son maitre. Cepo 
A ceux qui cherchaient à obtenir des conditions plus 
favorables en se déclarant contents d'un travail d'élève, il 
(1) Lettre de P.-P. Rubens. — Noël Sainsbury, Papers relating 
to Rubens, p. 248.. : . Wu Frs 
